来源：张守涛书画
作为一个收藏字画的人，一定要了解书画界那些约定俗成的常识和规矩。
图为著名画家李燕老师与张守涛老师在台湾
现在，微信圈里常常可见一些常识性的知识，但是错误的内容太多了，很难有权
威性。例如怎样计算书画作品的尺寸，本应以拍卖计算为准，如果一个人一个标
准就等于没有标准了。因为拍卖这种形式是从西方传入的，所以在历史上书画尺
寸的计算方法是以英寸为准，一直沿用至今。另外在书法市场上，过去有一个提
法叫做“整价”，什么是整价，就是以4尺整纸（约8平尺）的作品为计算基础，
即68cm×136cm。当然这个尺寸也不是绝对的，因为不同的纸，由于批次、产地的
不同，都会略有差异。整价是指这个尺寸的作品，每平尺的价格是最高的，如果
大于或小于这个尺寸，每平尺的价格就会递减。例如4尺整纸的作品，如果价值8
万元，每平尺合1万元；而6尺整纸的作品可能也就是价值10万元，每平尺就成了
5500元；如果是8尺整纸的作品，价值是16万元，每平尺也就是5000元了；而如果
是幅斗方的作品则递减为3.5万元了，每平尺就是8750元，如此类推，而绝不是同
等的价格。这些从画家自己到收藏者都没有完全弄明白，只是简单的加价，这是
不合规矩的。
一幅画上的题字也有很多说法，例如上款、下款、题跋等。一幅画上如果只有画
家自己的题名，这叫做落款，就是该作者在画面上落下自己的名字或字号。但是
有的作品又有其他名家写的题跋，如果是同时代的人，往往都是比作者地位高或
是年长的老一代题写的，这叫作邦手。邦手题字的多少会对画作产生一定影响，
若是大名家题的就更增加了作品的价值。这样的题跋每一行字，业内叫“一炷
香”，每一炷香都会成为作品增值的依据。现在网上就有署我名字的一幅作品，
有沈鹏先生题的“美在其中”4个大字，装裱在一起，标了几千元。大家想，沈
鹏这4个大字也不止几千元吧，很自然地就可以判定那是幅假画、假字而无疑了。
除了落款之外还常常会出现画家写明某某人指正、某某人惠存之类的客气话，这
和落款相对，俗称上款。过去有了上款对价格会产生一些影响，但是近年在拍卖
中有上款的反而价格更好一点。这主要有两个原因，一是画家出于友情，这部分
作品画得更精细一些；二是这里面往往藏着一段故事，是足可以证明作品真伪的
一个有力佐证。
书法作品的计价方法，除了平尺之外，不同的书体计价也是不同的。一般正书一
个字，相当于行书的一行、草字的一篇。当然这又和字的多少、作者名头的大小
有关。正书指的是楷字、篆字、隶书而言。现在有的所谓的书法家，根本写不了
正书，这简直成了这个时代的怪胎，在历史的长河里，这些所谓的书法家自然会
被淘汰。
张守涛老师作品
还有对绘画材质、质地的了解也很重要。中国书画一般分为纸本、绢本，绢有粗
细之分，纸有宣纸、皮纸、高丽纸。宣纸又可分为生宣、熟宣，一般工笔画要用
熟宣，用绢要用细纱织的；写意的要用生宣，绢也可以用粗纱的。宣纸的寿命要
比绢长，而生宣的寿命又比熟宣的寿命长得多。熟宣是在生宣的基础上过矾，然
后又经过反复地捶打而成，现在的工艺可能是用滚压的办法。有一种熟纸叫蝉
翼，就是说这种纸像蝉的翅膀一样薄，这么薄的纸过了矾又经过锤压，肯定会比
生宣脆了很多，寿命当然要比生宣差远了，一幅画的质地如果是薄的脆的，一
定会对它的价格产生较大的影响。所以如果你收的是工笔画作品，一定要立即
装裱起来，即使是这样要想传世也是极难的。前不久就有一个藏家兴致勃勃地
把他收藏了几十年的画拿给我看，一打开画面已经龟裂，估计再有20年很多地
方都会变成碎片了，所以工笔画的收藏在保管上一定要特别慎重，尤其是装裱
要讲究些，保存的温度、湿度也要讲究，防虫蛀都要好才能持久。
张守涛老师作品
再者，保存字画要同早年晒书一样，夏天要过风，拿出看时手要干净，也不要直
接把口里的浊气呼到纸上。记得早年老人们拿出个手卷让我们看时，首先要选择
天气，不能阴天下雨刮大风，而且房子里要点上檀香或者沉香，事先要洗干净
手，就这样也不能摸画，更不准低头很近地去看，真想看细节用放大镜看是可以
的，这样做主要是防止人呼出的气弄脏了画。如果是立轴，往往是有一个大屏风
一样的玻璃架子，把画挂在玻璃对面，隔着玻璃看。也正是先辈们这样小心翼翼
地保管，才使我们现在能够看到这么多宝贵的艺术作品。
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