来源：张守涛书画

在现代收藏中，只论职务、名气不看作品艺术价值的现象非常普遍。原因

主要有3个：第一是在现代社会，收藏是一个非常普遍的事情，但是其中

很多人是从众心理、赶时髦，根本谈不上对某一收藏项目的了解，更不是

专家。第二是收藏队伍文化水准太低，这里讲的还不是广义的文化，只是

识文断字这样最简单的文化水准。第三是一些有职务、有名气的人利用收

藏队伍本身的弱点和手中的权利对自己进行炒作。

张守涛作品

历史上光是一幅《清明上河图》就曾经引人写了多少研究文章，比较典型

的有明代诗人李东阳的《清明上河图记》和现代美术史学家张安治的

《张择端的“清明上河图”研究》。张择端在历史上是一个什么样的画家

呢？从现有资料看，除了这幅作品外几乎没有任何线索可查，我们现在

对他的了解只是凭后代金朝的张著、张公药等人在画上的题跋。张著

跋：“翰林张择端，字正道，东武（山东诸城）人也。幼读书，游于京

师，后习绘事。本工其界画，尤嗜于舟车、市桥、郭径，别成家数

也。”但是，《宣和画谱》和画院的画家名录中根本没有张择端的名

字。一个为社会发展史和美术史留下这么重要作品的画家，竟毫无

记载！原来，宋代和我们现在的美协、书协，国家画院、省市画院

完全一样是官办的，不但对张择端没有记录，甚至留下很多作品的

李唐、苏汉臣、朱锐等都没有被列入画谱；相反，贵族们如亲王、

驸马、将军，甚至宦官等却都被列入了画谱。可是他们的作品当中

又有多少流传于世，既使有又能价值几何呢？这些情况和我们现在

的书画界的情况又是何等的相似。画谱、历史上虽没有什么记载，

但就是这一幅《清明上河图》画卷，就足以让人们记住了这位了不

起的大画家，在中国历史上和世界美术史上留下不朽的名字。

张守涛长卷作品《桂林山水甲天下》

 这就说明了，职务、名气代表的地位高低和艺术的价值本来就是两回事，

收藏家一定要弄明白我们掏了腰包买的不是职务和一时的虚名，而是一

件藏之越久价值越高的艺术品，决不是藏之越久、越被人忘记的一堆废

纸。不用说是什么书协、美协主席、理事之流，就是一位皇帝，年代久

了人们又会记得多少？所以说从职务论收藏的人十之八九是注定要上当

的。职务可以让人淡忘，而作品的品质才是保值升值的根本。要论职

务，那一定要这所谓的“职务”足以有文物和历史的价值，绝不是书协、

美协主席这类的头衔可以比拟的。

  张守涛作品

 再说名气。在我国素有所谓“名人字画，字画名人”的说法。但是，我们

应当认识到，这只是中国国情下的独特提法，并不是世界通则。美国总

统布什爱好绘画，但是，他绝对不会冒险到艺术圈里去凑热闹。艺术就

是艺术，作品就是作品，美国人民也不会买他的账。据说他的一幅油画

作品也就是能卖到十几美元。但是在中国，现在往往一个演艺界明星的

作品就能卖上几十万元到几千万元。可以想像这种疯狂的收藏，在时过

境迁之后，这些作品又能价值几何呢？

所以，要讲文化名人，也一定要在文化的某一方面有相当的成就，并有足

够的影响才行。在中国有明确编年记载的历史至今也不足3000年，大的

朝代二十几个，皇帝数百人。我是学美术史的，但是在我的脑海中留下

名字的，除了那些开国皇帝们，印象最深却只有两个人，一位是南北朝

的梁元帝肖泽，因为他有一本《山水松石格》的画论流传下来，我们暂

且不论作者的真伪，他让一位学美术史的人记住了这位皇帝。还有一位

是宋徽宗赵佶，虽然他是一个不称职的皇帝，但他所开创的独特的工笔

画经典之作和独创的瘦金书书法都足以开宗立派，让人们永远记住这个

皇帝。在历史长河里，一个短暂的历史阶段里所谓的一些微不足道的职

务又算的了什么呢？

张守涛作品

历史上还有两个人的经历值得大家回味，他们都是同盟会国民党的元老，

一位是书法大家于右任，曾在国民党政府中任过很高的职务，但是人们

只知道他是一个留着大胡子的书法家；另一位是岭南画派的开创人高

剑父，他从1906年在日本时认识了孙中山、廖仲恺等人，后曾在广东

同盟会任了8年会长，可谓历史上的风云人物，可是这些又有多少人知

道呢？恐怕很多画家也未必知道吧。但是，他开创的岭南画派却像长

青树一样愈发茂盛，人们记住他的只是岭南画派和画家高剑父。

 张守涛作品

人的记忆会随着时间淡漠了、遥远了，但是优秀的作品却会永远留在人们

的视线里，还会不断地创造出新的价值。

张守涛作品